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圆明园当代艺术展《精神的图示》揭示历史观念

2019-04-14 23:02

  圆明园罹劫150周年纪念活动丰富多彩,当代艺术展《精神的图示——傅文俊历史观念摄影》却是个“新鲜品种”。这是当代艺术展首度“开进”圆明园,也可以看作圆明园作为历史故园对当代艺术的承认和接纳。

  此次展出的作品是著名艺术家傅文俊先生近年新作,以观念摄影的方式表达其对圆明园精神的传承和延续。傅文俊说:“从2009年开始,我就凭着摄影的敏感在圆明园拍了许多纪实性的照片,回来后没日没夜地研究这曾经风华绝代的万园之园。”

  看着这些颓垣断壁的现场照片,又看了很多历史性的纪录片和用高科技“还原”为圆明园原貌的数字影片,傅文俊试图在想象和现实之间找到某种联系和 嫁接。这次以《精神的图示》为策展主题的展览,展出的是傅文俊观念摄影作品《十二生肖》,共12幅作品,每幅作品长达3.3米,宽1.5米。

  “在创作中我借用了笔记本电脑的信息检索手段,这十二个生肖的图片就是在百度搜索中得到的,然后我把这些图片与圆明园遗址并置起来,去构成一个 看似客观又毫无新意的事实。2019年白小姐半句玄诗,”傅文俊解释说:“我试图让这十二个生肖各归其位回到它们原来的位置。在这虚拟和现实之间的距离实在太遥远,我们只能用历史两 个字来概括和表达。”

  圆明园罹劫150周年之际,中国正逐渐强盛起来。站在这个具有象征意义而又值得我们总结和思考的历史点上,艺术家傅文俊想从历史存在与变迁的视角,重新审视国家的境遇与沧海巨变,更深入地挖掘其历史启示,并予人以深度的思考。

  展览于2010年10月10日在圆明园核心部分西洋楼遗址区开放,持续至10月30日。此次艺术展由新周刊主笔、中国当代重要的诗人、艺术评论人胡赳赳担任策展人。由圆明园和华亚艺术基金会主办,新周刊、今日美术馆和非艺术中心协办。

  值得一提的是,圆明园展览馆非常重视与当代艺术家的首度合作,在选址上反复斟酌,既要能让游客赏心悦目地观赏到当代艺术与历史古迹的交相辉映, 体会到圆明园精神的自我修复能力和焕发的当代活力与光彩,又要以不损坏园中一草一木为前提。最后,将西洋楼遗址的“鸟雀笼”作为展览空间。这里既离大水法 不到一百米之遥,又有天然山石,与观念摄影构成了一个相映成趣、浑然一体的“思接当代,魂游千古”的艺术人文空间。这是个开放的露天的空间,因为艺术家在 处理作品时,采用的是当代最先进的工艺处理,其画面不仅精美、细节清晰、令人震憾,而且不怕日晒雨淋,能胜任露天展出。这为观展带来极大的乐趣。

  圆明园管理处主任陈名杰博士说:“圆明园以一种渐入的姿态,对当代艺术进行一个互动,这里面也牵扯到一种关系,就是圆明园愿意和中国的当代文化、当代艺术去进行合作。”

  陈名杰博士表示,要不断的去尝试一些新的艺术形态,来表现、来诠释传统文化。“我觉得是一个无尽的探索,我记得原来蔡元培先生讲最大是创新,圣 书有一句话叫苟日新日日新又日新。创新,是一个民族不懈的动力和灵魂。所以我觉得文化遗产的展示,平特一尾中特。需要一些新的手段,更加符合当代人的一些审美需求。”

  傅文俊摄影作品彰显了强烈“历史意识”,正如策展人胡赳赳《前言》所述——“今有文俊,怀圆明园遗风,倚摄影妙术,伏万园之园,子时似鼠伺动, 午时如马飞跃。尽得十二时辰光线微妙变化,将劫后园明园之天机地枢人文,显影布局于高精摄影画面之上。更是巧妙运思,用拼贴手段,挪用十二兽首,移情换 物,使之回归圆明园,彰显我辈情志也。”傅文俊先生运用古今对照的反差手法,强调了历史的场域观念和他的家国感慨、历史情怀,展现了圆明园也因其开放姿态 和吐故纳新的面貌,寓意了惊人的自我修复能力。

  傅文俊先生是坚持用摄影镜头来陈述自己艺术观念的艺术家。他毕业于四川美术学院,是美国职业摄影师协会(PPA)成员,现致力于当代艺术的推动 与“摄影—造影”理念的实践。是“大印图片”与“独立映像”两家艺术机构的创办者。作为一位当代艺术家,他的十二幅圆明园摄影作品,利用符号来创作,指向 中国一个半世纪来的历史变革,和面对当今时代机遇的信心和困惑、成功与反思。自满、自卑、自强的变迁历史心态,唤起的是记忆对失忆的激烈博弈。牢记历史, 继往开来。

  圆明园文化顾问陈谷先生说:“当代艺术说实在话对于圆明园来说是很新潮的一件事情,希望用这种形式来传播圆明园的精神。我们也很高兴看到这种形式,也希望更多的当代艺术家能够用更多的方式来表达来做他们的创意。”